25 مورد از بهترین معماری‌های چین – بخش دوم

تاریخ ثبت شده چین بیش از 4000 سال پیش باز می‌گردد. این 25 ساختمان باعث معرفی بخشی از میراث غنی معماری کشور می‌شوند.

25 مورد از بهترین معماری‌های چین – بخش دوم

کاخ تابستانی

Yi He Yuan پکن، یا کاخ تابستانی، مجموعه‌ای از تالارها، برج‌ها، کیوسک‌ها و غرفه‌ها در یک پارک 720 جریب (290 هکتار) اطراف دریاچه Kunminghu، حدود 12 مایل (19 کیلومتری) شمال غربی تیانان من است. این امر توسط امپراطور کیانلونگ در سال 1750 به عنوان Qingyi Yuan (باغ موج‌های زلال) که به اقامتگاه تابستانی شاهنشاهی تبدیل شد، سفارش داده شد. در سال‌های 1860 و 1900 توسط ارتش‌های خارجی مورد حمله قرار گرفت و در هر موقعیت از نو ساخته شد. ملکه Dowager Cixi از سال 1889 تا زمان مرگ در اینجا زندگی می‌کرد و گفته می‌شود که وی بودجه احیا و گسترش کاخ تابستانی را با پول‌هایی که از بودجه نیروی دریایی چین واگذار شده بود، تأمین کرده است. در سال 1924 این کاخ به عنوان پارک عمومی اعلام شد.

از بناهای برجسته پارک می‌توان به Yiledian (سالن شادی پرورش یافته) با تئاتر سه طبقه اشاره کرد. Leshontang (تالار طول عمر شاد)، محل اقامت Dowager Empress Cixi؛ و Shiqi Kong Qiao (پل هفده طاقی). چانگ لانگ (گالری لانگ) یک راهروی سر پوشیده به طول 2 هزار و 388 فوت (728 متر) است که با بیش از 14000 نقاشی که صحنه‌هایی از ادبیات کلاسیک چین را به تصویر کشیده است، به طرز مفصل تزیین شده است. شی فانگ (قایق مرمر) غرفه‌ای کنار دریاچه است که از چوب ساخته شده و به صورت مرمر درآمده است. چرخ‌های تقلیدی در دو طرف آن را شبیه یک بخار پدل می سی‌سی‌پی کرده است. اگرچه ساختمان‌های منفرد تزیینی و از نظر تاریخی کنجکاو هستند، اما این چشم‌انداز سنتی چین است که برای مثال مناظر آن طرف دریاچه از جذابیت بیشتری برخوردار است. چشم‌انداز طبیعی تپه‌ها و دریاچه زینتی با ویژگی‌های مصنوعی مانند غرفه‌ها، سالن‌ها، کاخ‌ها، معابد و پل‌ها ترکیب شده و فضای هماهنگی از جذابیت فوق‌العاده‌ای را ایجاد می‌کند. این طرح تجلی فلسفه و عمل طراحی باغ چینی است، و نشان‌دهنده زیبایی‌شناسی عمیق این فرم فرهنگی چینی با تاثیرگذاری بین المللی است.

سالن بزرگ مردم

این مجموعه با سقف کاشی سبز و لعاب زرد تشکیل شده است و شامل یک بلوک مرکزی با یک سری درب برنز، یک رواق ستون‌دار در جلو و بال‌های گسترده است. بالای درهای اصلی یک سپر قرمز قرار دارد که نشان جمهوری خلق چین است. بازدیدکنندگان از این ساختمان که بیش از 300 سالن کنفرانس، اتاق اجتماعات، سالن‌های استراحت و دفاتر دارد، از طریق دروازه شرق پذیرفته می‌شوند. در اینجا سخنرانی‌های دولتی ارائه می‌شود و نمایندگان هیئت حاکمه چین جلسات سالانه خود را در سالن اجتماعات مرکزی برگزار می‌کنند که توانایی نشستن تا 10 هزار مقام را دارند.

سقف سالن نمایش توسط یک ستاره قرمز عظیم احاطه شده توسط کهکشان چراغ تزیین شده است، که نماد مرکزیت چین در یک جهان کمونیست است. چندین سالن پذیرایی که هر کدام به نام یک استان چین نامگذاری شده‌اند، به سبک خاصی برای هر منطقه تزیین شده‌اند. سالن ضیافت دولتی می‌تواند 5000 میهمان را در خود جای دهد. در دوران صعود کمونیسم و ​​برنامه ساختمانی شورانگیز دهه 1950، دولت زیبایی‌شناسی باستان را به نفع مدل‌های شوروی از بین برد. پکن از طریق ساخت و سازهای بزرگ که از شکل ملی و محتوای سوسیالیستی حمایت می‌کند، به الگویی برای رئالیسم سوسیالیستی تبدیل شد.

تئاتر بزرگ ملی چین

پروژه‌ای از این نوع، مقیاس و جسارت در هسته تاریخی هیچ شهری غیر از چین مجاز نبوده است. تئاتر بزرگ ملی، توسط معمار پل آندرو، نمونه‌ای برتر از معماری نمادین زمان و مکان خود است. فاصله کمی از شهر ممنوعه و میدان تیان آن من در مجاورت آن – قلب و روح پکن – این ساختار جنجال آفرین است. برخی از مردم بخاطر طراحی جسورانه و رویکرد رادیکال در خدمت به هنر دوست داشتند و توسط بسیاری به دلیل بودجه هنگفت و موقعیتی مسلماً در شرایط ناسازگار تحقیر شدند، تئاتر ملی چین بلافاصله به یک ساختمان تفرقه افکن تبدیل شد. در حالی که بسیاری از معماران غربی در چین به دستور مشتریان خود از یک وضعیت نسبتا آزاد برخوردار هستند، اما مراکز شهری باستانی چین در حال تغییر و تحول غیرقابل بازگشت هستند و این باعث بحث های فرهنگی می‌شود که بدون شک برای دهه‌ها ادامه خواهد داشت.

شیشه کروی و پوسته تیتانیوم دارای سه مکان مجزا در مکانی است که معمار آن را “شهر تئاتر” توصیف می‌کند: سالن اپرای 2461 نفری، سالن کنسرت 2017 نفری، سالن تئاتر 1040 نفری، به علاوه فضاهای نمایشگاهی متعدد، رستوران‌ها، و مناطق خرید. در عصر، این ساختارها و فضاهای درونی از طریق دیوار بیرونی شیشه‌ای برای جهان خارج آشکار می‌شوند. از خارج، شکل منحنی، که در مرکز پوست کنده می‌شود تا پرده مرحله باز شود، به نظر می‌رسد در یک دریاچه مصنوعی شناور است که ساختار را کاملا احاطه کرده است. دسترسی به این ساختمان که در سال 2007 به اتمام رسیده است، از طریق معابر زیرزمینی حاصل می‌شود.

دفتر مرکزی تلویزیون مرکزی چین

ساختمان دفتر مرکزی تلویزیون مرکزی چین (CCTV) در منطقه تجاری مرکزی پکن بر روی یک ازاره بتونی ساخته شده است و از تعامل در سطح خیابان جلوگیری می‌کند. با ارتفاع 755 فوت (230 متر)، اعوجاج چشم‌انداز پایه‌های 50 طبقه و بالای پل، چشم‌اندازها را منحرف می‌کند. حجم داخلی و الگوهای گردش آن برای سلسله مراتب در نظر گرفته شده است. مقیاس منطقی انسان لگدمال می‌شود. سیستم سازه‌ای، یک شبکه نامنظم از مهاربندی متقاطع فولادی، به نظر می‌رسد که در پوست ساختمان حک شده است، و در آنجا که نقاط تنش شدیدتر هستند، متراکم‌تر می‌شود.

استادیوم ملی پکن

شکل فوق‌العاده استادیوم ملی که از دشت مسطح شمال پکن برخاسته است، شکل ظاهری شهر را دگرگون کرده و به نقاط عطفی از محور معروف شمال-جنوب که از مرکز شهر ممنوعه عبور می‌کند، یک نقطه عطف است. این استادیوم بر روی ازاره‌ای با شیب آرام قرار گرفته است و این تصور را ایجاد می‌کند که ساختمان یک اتفاق طبیعی است که از خاک بیرون می آید. توده ستون‌ها و ستون‌های عظیم فولادی آن به صورت اندام‌های مداومی تصور می‌شود که از زمین بالا می‌روند و قبل از اینکه در سقف عظیم الجثه قرار بگیرند از روی شانه استادیوم منحنی می‌گیرند.

این استادیوم که به عنوان “لانه پرنده” شناخته می‌شود، با وجود مقیاس گسترده و تحقق عالمانه تعدادی از الزامات پیچیده فنی، تمایز قابل توجهی در حفظ کیفیت اساسی مجسمه‌سازی خود پیدا می‌کند. بارزترین ویژگی استادیوم عدم وجود نمای بیرونی یا دیوار پرده‌ای دقیق است. در عوض، یک جنگل از ستون‌ها مجموعه‌ای از فضاهای گذرا را تولید می‌کند، نه بیرونی و نه داخلی، که ضمن تأکید بر خصوصیات تکتونیکی آن، توده یکپارچه ساختمان را می‌شکند. عناصر فولادی در عین عظیم بودن، اشاره به حرکت تهدیدآمیز دارند. اطراف ورزشگاه به گونه‌ای طراحی شده است که از آن عبور می‌کند، سطح زیرزمینی برای دسترسی، رسانه و خرده فروشی در زیر یک پارک شهری وجود دارد.

در داخل آن، کاسه بتونی استادیوم حداکثر 91000 تماشاگر را در جای خود قرار می‌دهد. رنگ به میزان کم استفاده می‌شود – فولاد نقره‌ای رنگ شده است، قسمت بیرونی کاسه بتونی و استادیوم با یک قرمز خیره کننده و عناصر داخلی آن یک سیاه مات است. این نه تنها یک استادیوم قابل توجه بلکه یک کتاب منبع ایده‌های قدرت جدید قرن 21 است.

بتکده غاز وحشی بزرگ

بتکده Big Wild Goose در معبد Da Ci’en، یک مجموعه بزرگ در Chang’an، نزدیک شهر امروز ژیان واقع شده است. ساخت معبد در سال 648، در زمان امپراتور گائوزونگ آغاز شد. ساخت بتکده چهار سال بعد آغاز شد، نمونه‌ای از چگونگی ریشه دادن سنت بتکده بودایی چینی. بسیاری از ساخت و سازهای سلسله تانگ، مانند بتکده غاز بزرگ وحشی، از نظر طراحی ساده بودند، اگرچه با قرون بعدی پیچیده‌تر شدند. بنای اولیه آجری و گلی به پنج طبقه رسیده است اما بین 701 تا 704 با آجر خاکستری بازسازی شده و به هفت طبقه ارتقا یافته و به 210 فوت (64 متر) ارتفاع رسیده است. بتکده به صراحت با هدف برگزاری کتاب مقدس سنسکریت بودایی ساخته شده توسط راهب ژوانژوانگ در سفر خود به هند ساخته شد. همانطور که امروز دیده می‌شود، هفت داستان بتکده غاز بزرگ وحشی به شدت توسط سقف‌های کوچکی که از هر سطح بیرون زده‌اند، مشخص شده‌اند. بالاتر از این، پورتال‌های ورودی قوسی هر دیوار را سوراخ می‌کنند. بر روی لبه‌های چهار دروازه هم سطح، تصاویر بودایی و طرح‌های معماری با ظرافت حک شده است، همراه با دو لوح سنگی که توسط خوشنویس برجسته سلسله تانگ، چو سلیانگ حکاکی شده است. ساده، اما چشم‌گیر، بتکده غاز بزرگ وحشی که امروزه شاهد آن هستیم هنوز هم در اطراف آن برج است و بسیاری از شیوه‌های سفر بودایی و اصول معماری از هند به چین را به ما می‌گوید.

برای مشاوره‌ی رایگان می‌توانید با شماره‌های ۰۹۱۲۲۴۶۰۰۸۹ | ۰۹۱۲۱۴۷۱۸۴۷ به طور مستقیم تماس بگیرید.

نظرات خود را در ارتباط معماری‌های مشهور چین برای ما بنویسید.

با آرزوی بهترین‌ها.